Ergocomics

De izq. a derecha: Edo Chieregato, Liliana Cupido, Paolo Parisi, Andrea Bruno y Barbara Vetturini.

Agradezco la cariñosa e imprescindible colaboración de Barbara Vetturini en la traducción simultánea de esta conversación.

En el stand internacional del festival "Viñetas Sueltas" realizado en Buenos Aires durante el mes de Mayo del 2009, me llamó la atención una publicación. Se trataba de "Canicola", una revista italiana de portadas minimalistas y sugerentes, alejadas completamente de la usual ilustración vendedora de otras publicaciones. Obviamente se trataba de una producción autogestionada, alejada del mainstream. Al leerla pude ver que contenía historietas surreales, experimentales y atrevidas que se publicaban con traducción al inglés al pie en cada una de sus páginas, facilitando así su lectura. Sentí que cierto espíritu que campeaba en los trabajos de la revista se acercaba también a algunas de las búsquedas de nuestros autores independientes más osados. La delegación italiana estaba formada por Liliana Cupido y Edo Chieregato, coordinadores de la publicación y se completaba con la presencia de los dibujantes Andrea Bruno y Paolo Parisi.

"Canicola", que ha tomado su nombre de lo que en español llamamos canícula o periodo del año de mayor calor, me ofrecía en sus páginas una variopinta experiencia de laboratorio, de búsqueda, un territorio de exploración que seduce o repele al instante y que en mi caso me hizo hundirme por completo en su propuesta. Al poco investigar me enteré que varios miembros de "Canicola" ya habían recibido a la fecha varios premios internacionales, tanto colectivos como individuales, además de haber participado en numerosas muestras colectivas en Italia y en diversos festivales internacionales, como el de Buenos Aires.

La fuerza de las propuestas y del trabajo de los autores contenidos en la publicación, sumado a las ganas de conocer un poco más de cerca lo nuevo del fummeto italiano me llevaron a la cafetería del Centro Cultural Recoleta, lugar donde se realizaron las actividades centrales del festival, a reunirme junto a Liliana y Edo para profundizar en el trabajo de este colectivo independiente italiano.


Edo toma inmediatamente la palabra: "La historieta tiene un periodo muy bueno en este momento en Italia, como en todo el mundo y para darte una idea desde el punto de vista editorial se está produciendo muchísimo, en la última feria de comics de Luca, la feria más importante de Italia, se han editado 150 nuevos libros de historietas".


- ¿Por qué se está produciendo tanto ahora?

Edo: En los últimos diez años, desde inicios del dos mil, han aparecido pequeños y mediano editores que están seguramente produciendo historieta internacional, sobre todo Novela gráfica.

- ¿Cuáles son las temáticas, de qué hablan los historietistas italianos ahora?

Edo: Por un lado está la tradición italiana de la historieta popular, la historieta de aventuras en varios géneros, etc., etc. y sobre el tema de la historieta contemporánea en Bolonia, Kappa Edizioni, comenzó con la temática del cotidiano y del autobiográfico, según la línea que dan las producciones de historietas francesas y norteamericanas. Después de esta nueva escuela del cotidiano y lo autobiográfico se han desarrollado muchísimo otras pequeñas y medianas editoriales que trabajan justamente con autores que, por un lado, se ocupan del cotidiano, del autobiográfico y de lo político, que puede tener muchos sentidos, muchas direcciones. Hay historieta de crónica política, de historieta histórica y como lo de Andrea Bruno que es una historieta política más metafórica. Han aparecido también realidades mucho más pequeñas como "Canícola", pero que están trabajando mucho, de hace 5 o 6 años el tema político, ya sea a nivel de ilustración, de gráfica, de street art, todo integrado.


LA POÉTICA PERSONAL

"Canícola" nació hace 5 años, en el año 2004 y ha tenido una evolución que Edo se encarga de ilustrar claramente, al tiempo que establece las diferencias con el resto del mundo de la historieta italiana, calificándola como una experiencia "ulterior al de la novela gráfica y respecto del panorama italiano"- y agrega: "Nace como un grupo de 9 autores que deciden autoproducirse y que han ido reflexionando sobre qué hacer en esta revista. Hemos tenido muchísimos encuentros para entender que dirección dar a este trabajo. No queríamos simplemente juntar el trabajo que hacíamos normalmente. Hemos tenido mucha atención sobre las portadas, las historias que contar y hemos tenido diversas confrontaciones entre los trabajos de estos nueve autores. Tenemos en común un interés transversal hacia el dibujo y todos tienen mucha intención de investigar sobre los aspectos expresivos y narrativos del dibujo. Las atmósferas que estos autores describen son atmósferas que se acercan de todas maneras, son fantásticas, surreales y no son géneros, en ese sentido, totalmente distintos, sino que se acercan. No es autobiografía en un sentido estrecho, sino que es una intimidad contada, la reflexión es sobre una poética personal, íntima. En ese sentido es una autobiografía, pero no de un modo estrecho. Los aspectos más interesantes de esta revista es que nunca ha tenido un director artístico, Liliana y yo hemos sido coordinadores y nuestra principal tarea es la de estimular a los artistas en la comparación entre ellos. Cada decisión ha sido tomada de manera colectiva y eso le ha dado muchísima energía a la revista y muchos premios en Italia y también en el exterior, esa energía que da el trabajo conjunto".



MÁS ALLÁ DE LA HISTORIETA

"Este proyecto ha sido insertado también en contextos de fuera de la historieta"- cuenta Edo al tiempo que sorbe de su taza de café- "ha sido visto desde otras perspectivas. "Canicola" ha tenido una exposición en un festival de poesía, ha sido publicada en una revista de literatura y ha tenido un premio en Angoulême al mejor fanzine del 2007. Desde el tercer y cuarto año hemos empezado a invitar a autores extranjeros, a algunos porque se insertaban perfectamente en la atmósfera que los autores de "Canícola" tienen y otros para que se compararan, para que se enfrentaran con el estilo de la revista y para que hicieran cosas muy distintas de las que hacían normalmente y que escribieran una historia que siempre hubiesen querido escribir, pero que nunca hicieron en la línea de los autores y de la atmósfera de "Canícola". Otra cosa interesante es que desde el principio la revista ha tenido dos autores centrales: Andrea Bruno y Giacomo Nanni que tenían 34 y 35 años. Dos autores bastante laterales con respecto al mainstream de la historieta en Italia, por motivos diferentes, por las historias que cuentan y por el dibujo. Desde el principio hemos decidido invitar a autores mucho más jóvenes, con diez años menos, para nosotros es muy interesante porque a esa edad, la energía que un autor tiene es una energía que después va bajando y se transforma en algo distinto. Esto ha dado mucha energía a la revista, entonces, en los primeros dos años hicimos un taller de comparación entre los dibujantes, con muchísima energía y de edades distintas. Después ha subido la calidad del trabajo y ha ido bajando la energía y ha entrado en juego un cierto tipo de automatismo en hacer las cosas. Los resultados se veían, la calidad subía y cada uno ha empezado a tomarlo como un trabajo. Estos autores jóvenes que han participado en "Canicola", casi todos están publicando con editores internacionales. Amanda Vähämäki, que es una autora finlandesa que vive en Bolonia, ya ha publicado a nivel internacional su obra "Campo di Babà"; Michelangelo Setola ha publicado en Estados Unidos y Francia; Giaccomo Nanni en Francia. En muy poco tiempo estos autores han ido creciendo y han tenido la posibilidad de publicar a nivel internacional y han ganado a nivel individual premios importantes. Tres de ellos han ganado el premio del festival internacional de Lucerna, que en Europa y en Italia es considerado el festival más atento a la investigación y a la vanguardia en la historieta.

Liliana que ha seguido con atento silencio toda la conversación, interviene entusiasta en este punto: "Una cosa muy importante es que desde el primer número "Canicola" ha tenido una ascensión a nivel internacional. La intención ha sido promover "Canicola" que ha tenido una ascensión hacia un nivel internacional. Cada trabajo de la revista ha sido subtitulado en inglés para promover, además de en Italia, el trabajo en el extranjero y para involucrar un público de lectores a nivel internacional. Ahora "Canicola" ha cambiado su proyecto. No es más una revista de grupo sino que Edo y yo coordinamos la revista donde el centro es un área expresiva donde involucramos a los autores que ya han participado en "Canicola" directamente o que han sido llamados en diversas situaciones y a nuevos autores que puedan expresar su trabajo sobre esta área expresiva. Es un proyecto más abierto a más autores, pero que tienen un área expresiva en común.

"De hecho - rubrica Edo- "Canicola"- no es una editora sino que un proyecto de autoproducción. Los autores han puesto una cantidad de dinero y han constituido una asociación cultural, que en Italia es una organización sin fin de lucro. En este caso los que participan de la asociación no cobran sueldo y la asociación tiene a su costo el pago de la imprenta. Entonces también está un poco afuera del mercado en Italia. El tema por el cual ha ido bien hasta ahora es debido al trabajo altamente profesional de los que participan en la autoproducción